40年前的平凡人命运波动，《似火流年》重燃青春激情
11月17日，优酷独播的《似火流年》发布，这部电视剧，被很多人称之为“本年度狠剧”。追下来，发觉确实够“狠”，虽是生活剧，又让人活生生察觉到了“历尽千帆、豪情万丈”的劲儿。
讲述的是约40年以前，诠释中国改革开放环境下的平凡人运势波动。多雨的镇上，灰暗的小巷，便是主角们的“江湖”。5个初露锋芒的小男生，一来二去，进而结上情义，就算江湖尘事，“仁义”却无所不在。
挑大梁电影监制、创意总监的文牧野，曾凭借导演《我不是药神》一战成名，《似火流年》就是他首次进军连续剧，制作上干预颇深，因此，影片级层次感是非常明显的特性。而文牧野擅于现实题材，这一点也在《似火流年》一以贯之，变成具有代入感的背景色。
因此，不论是镜头语言，或是影象构图法、背景音乐，甚或包含快节奏叙事方式，都使得《似火流年》变成一部强势优秀作品，媲美韩国同类产品大面积。
2023年连续剧质量不断提升，在这一背景下来分析，《似火流年》也是十分给力的一部。怪不得，在播出当天，勇于一口气释放11集。
《似火流年》的本质，要在江湖仁义下展现出来的青少年情义，既超燃，还有时期悲凉——岁月如梭经常在，青春年少如火不息。
｜少年心，江湖情
《似火流年》由韩东君、贾弘逍、张宥浩、甘昀宸等人主演，剧里，以5位好友命运抉择为基础主线任务，因为不同人生迈向，而有了不一样的境遇。
她们都是小人物，却各个散发出独有的精气神儿——掺杂着“江湖仁义”，甚反而是“豪情万丈”的信心。
青春年少，是疼痛，但是也不完全这般，也有形形色色的幻影和冲动，及其伴随而来的无穷缺憾。留有遗憾，也不极致，但是这才是真正真实世界的色调。因此，全剧，便是这群男孩儿美好的青春缺憾之行。
《似火流年》里的追梦少年，以“江湖仁义”走到一起，又因为“江湖凶险”遭受各种各样事件——从搭伴“混江湖”，到分道扬镳，唯一没变的是，情义经久不散。
韩东君扮演的徐卫飚颇具盘丝大仙气场，兼顾浪漫派和个人英雄主义颜色，甫一开场，就展现了他的无畏——当哥们林志华（张耀宇扮演）被别人围堵时，徐卫飚以身体护住另一方，因此挂掉许多彩。
但徐卫飚这一角色，并非单纯的“善人”人物关系，实际上，正是这样的至情至性的劲儿，促使角色独具风格。
贾弘逍扮演的汪磊，都是内心强大的人——爸爸迷失方向，不知所终，做殡葬行业的妈妈，为去世的人入棺。这样的生活，就犹如汪磊身患的“无疼痛感症”一样，基本上没有任何一个观众们可以与其说“同理心”，却能让观众觉察到极深的悲沧颜色。而张宥浩刻画的“富二代”忠余楠，其实也是独特的存在。
尽管这些人物角色性格各异，也都是不同的成长背景，但是，她们却拥有“称兄道弟的友谊”，在江湖上行走，即是战战兢兢，也可以互相帮衬。剧里，数次借人物之口，提及“江湖”一词，于第11集“烂尾打团”前夜，一段自说自话的独白台词，揭露了它蕴涵：
“重情义和叛变，哪一个才算是江湖？依我看，江湖便是隔夜潲水，但人们在江湖，有一些事必须要做，有一口气，一定要出。”
这是对于“主角团”行为方式的最佳注释，很多事情，必须做，但进行了，却有着成本。在几个月以内，亲身经历悲欢离合的她们，也许正应了这样一句话：
从青春年少开局，以时光作结。
｜影片级，高质量
凭着《我不是药神》，文牧野变成85后电影导演人群的执牛耳者。自此，又导演了《我和我的祖国》在其中一个单元，及其2022年初贺岁档播出的《奇迹·笨小孩》，一样得到口碑票房双收。
除开文牧野，曾出演《药神》的徐峥，也出任《似火流年》电影监制，两个人联合做剧，自然也是游刃有余。
此剧电影导演韩晓邯，要比文牧野小2岁的新锐电影人，先前，出任过电影《奇迹·笨小孩》的编剧之一，并因此拿到过第17届中国长春电影展“金鹿奖”最佳编剧奖。
这样的配置，确保对剧集的基本质量。
从《似火流年》现阶段播出前十几集来说，倒并没有有辱文牧野、徐峥名声：匹敌大面积质感，从屏幕中一览无余。
非常明显，文牧野更倾向于以现代主义为创作背景色。因此，转型发展连续剧行业，都是以实际主旋律为所依。从《似火流年》，确实能发现端倪，无论是故事情节流畅性，或是人物形象塑造，甚至界面层次感，都有比较好的展现。换句话说，这个题材，是文牧野的“舒适圈”，因此，才会有游刃有余的把控。
因此，剧里各种各样细微处，都可以看到烟火气息。一些细节，深度融合，勾画出艺术主题。就算韩晓邯刚导演筒，亦有非常熟练的处理手法，用巧妙地镜头语言，打动观众，进而带入故事情节，完成一次穿越重生至三四十年前“影象旅途”。
而从画面来看，上色当然，移动镜头顺畅，完全就是影院电影的拍摄技巧。
此外，背景音乐恰如其分，有许多故事文章段落，恍若便是为音乐为之，紧闭，衬托恰当。而不同品类的歌曲，串起了全剧集，有粤语金曲，有怀旧歌曲，也是有初创音乐，但也是怀旧的背景色。在一些关键剧情，依靠音乐的魅力，气氛一下子打满。
从整体上看，让人想到韩国现实主义电影成片的设计风格，甚至还有可媲美的地方。
｜现实感，强带入
除开电影质感打满以外，《似火流年》的实际气氛，构建得非常好。
例如，每一集开始，都有一个特别的处理方法，引用了一段角色采访实录，或者犯罪分子，或者警员，叙述他们的故事，总体有伪纪录片的意味，实录感打满——这能够很好地协助观众们带入剧情。
而《似火流年》的真实感，其实最取决于全屏幕弥漫着的市井气息。在其中，有平民化的风趣，质朴的观念，及其贴近生活的经典台词，能迅速增进观众们。
剧情设计，节奏感推动比较快，而随着剧情发展趋势，各色各样角色慢慢摩肩接踵，能窥探人性的阴暗，也可以发现亮点。这种游走在那个时代小人物们，有恪守，有舍弃，有激情，有冷淡，有镇定自若，有舍生忘死……有无悔的青春，也是有逆势而上。
前几集，有相同于港澳台“电影古惑仔”影片的即视感，但期间，又穿插着许多揶揄情景，既具爽感，也是有好笑，配搭。
做为生活剧，让人会融合在一起的关键所在，也有符合时代的搭景及美术造型。
《似火流年》里，满大街的二八自行车、复古花衬衣、灯笼裤、特点头型等，及其陈旧店招、青砖灰瓦，都变得挺认真，当初的感觉了迎面而来。
此剧美术总监、造型设计具体指导为李淼老先生，他曾凭借《我不是药神》斩获了第32届金鸡奖最佳工艺美术候选人，进而于今年11月初举办的第36届金鸡百花奖上，以电影《万里归途》取得最好美术奖。因此，《似火流年》能做成这种品质，也就不再意外了。
自然，文牧野对此剧的把控，也十分细致，好似《我不是药神》那般，处处是共鸣点。
因此，《似火流年》能轻易踏入观众心中——因为充足真切地展现，虽然背景设定要在40年以前，又让人深有体会。
刷剧至最新一集，伴随着故事情节波澜起伏，不仅用心，还会为角色们的下场戳心。