《烟火人家》：聚焦都市女性的电视剧中少见的成功人物描写

这是一个典型的“母系家中”，母亲是气度不凡的离休老厂长，团圆饭就言犹在耳地喊出来“孟家的闺女务必春节回家”的规则，这和大部分中国传统家庭“出嫁的女儿泼出去的水、在娘家过春节是不可取的”的黄历吉日构成了极为强烈的对比。也是这一声令下，形成了第二代孟家女士（孟家三姐妹）在婚恋关系里的群体性“女大男小”，这明显是出品公司发放给女性观众的精神胜利和刷剧驱动力，可幸的是编剧和导演对于此事强弱关系这个度尺寸慎重为此，保证了角色设定可信和可能。

孟家次女是中国家中剧里最典型的“家中无私奉献型”人物关系，在老妈的大伙儿，她就是始终扎着罩衣在炉灶前辛勤劳动的姐姐，料理家务，抚养老娘；在自己的小家，她就是老公的取款机和免费的保姆，是把全部人生道路期待孤注一掷压力在女儿身上的操控型强势母亲，举起“我对你规定全是爱着你的本能反应”旗子任意妄为……她就是无数中国全职的妈妈现况的一个缩影和代表，并不是丧失自我，反而是忘了自身，日常生活仅剩烟花，并没有远处。她在剧中承担关联开启目标就是：母女关系。都是剧里关键戏剧特点的源头，在近半的情节推进中，它与近30岁女儿衣锦一直未能找到正确的交往技巧，过多干涉女儿们的日常生活、工作中、婚恋交友挑选，集中的“爱”经常令人心醉，彰显了当代年轻人的隐隐作痛。做此表达出来的电视剧作品在近年来并不罕见，《烟火人家》可圈画之处就在于——仅仅客观性展现这类对立面矛盾关联，并没有把母或女引向无与伦比的某一边，反而是在无数造成的伤害与摆脱中，一次次尝试调解与修复母女关系。这便是家中的要义：血缘关系无法消除，每一位家庭主要成员都是在跌撞中第一次也无数次地试着这样的角色，摩擦了解堡垒消失以前，永远有不完的误解和损害，但联接不会消失。

到孟家二女儿这儿，女性角色的站起向前迈了一步——财务自由、思想前卫、性格直爽，她在剧中承担关联开启目标就是：夫妻感情。和闺女能做无话不谈的好友、真闺蜜，但关起门，在外面看起来和睦相辅相成的夫妻感情却是典型性的角色扮演，闺女眼前要饰演恩爱夫妻、母亲眼前要构建“我俩的日子好着呢”、在社会生活中要立完美拍档的夫妻俩人物关系……最后这一切都在其“吃软饭老公”日复一日的贪得无厌中崩坏了，回望年轻时候抵御母命下遇到对的人的想法，人一但到中年作出了要为自己而活、不会再为了孩子和老娘忍下去的决策。中国女人的忍耐大多数都是为了孩子，怕影响人课业、怕离异家庭危害孩子的成长，一旦“泰坦尼克冲向冰川”，有意轻视的忍受便会发醇为另一种完美。

孟家三女儿事业成功、嫁给了爱情，因工作和家庭的翘翘板踩下去不太好挑选分手，像当今许多现代都市单亲妈妈一样坦然经营一家日常生活、工作及与前夫之间的关系，公平地对待每个个体的挑选，过去是恋人、如今也可以做好朋友。她在剧中承担关联开启目标就是自我提升。从铭心刻骨到一别两欢，从一心自主创业到兼具小孩，从心里实际上仍存在浓浓的爱意前任老公到现在男朋友，她一直在持续搜寻真实自我，剧里她看起来并不是戏剧特点的发送者，由于她所有的前行和寻找全是向内的，不因以借外一个人的成长而实现人生价值，她所代表是当今社会中极少数真正的独立女士：独立、配建、自恰。

剧里的孟三代（孟家的孙女辈）除开长孙女衣锦大量肩负着积极参与故事情节、戏剧特点的功效，带出了集热的85后婚恋交友、初入职场等社会认知话题讨论，这些角色的设置更偏向于工具价值的出现，是为了进行协助营造孟二代女人的每日任务而活着。剧里的丈夫们也如出一辙地肩负着这种功能，因此大体上剧里的男角色都稍显薄弱和无气味。

近些年，聚焦都市女性群像的电视剧集数不胜数，成功人士寥寥无几，《烟火人家》的升阶之法取决于同一个屋檐下长大孟家三姐妹各有肖像，且层层推进，若如以上中所展示的三种关系开启，他们叠加在一起就构成了家门口里的关键人脉关系——亲子互动、爱人与自我，这也是踏入粉尘的每一个普通人被织进去的大网站，《烟》剧张开这张大网。究竟盯防再生才是道，或是潜山的在网里接纳烟火生活便是上品挑选？只怕众观影人心中自有回答。